Περιλήψεις των βιβλίων High Rise & Εκτός ελέγχου - J.G.Ballard / ΟΜΑΔΑ 15

Εκτός ελέγχου – J.G. Ballard, εκδόσεις ΑΓΡΑ, 2011

Σύντομη περίληψη της υπόθεσης: Η ιστορία του βιβλίου διαδραματίζεται στο Δυτικό Λονδίνο, στο χωριό Pangbourne, ειδικότητα σε ένα συγκρότημα μονοκατοικιών που κατοικούνται από ανθρώπους «επιφανούς κοινότητας»  όπως αναφέρει και στο οπισθόφυλλο του βιβλίου. Το κείμενο εκτυλίσσεται μέσα από τις καταγραφές του ιατροδικαστή Ρίτσαρντ Γκρέβιλ και αφορά την δολοφονία των τριάντα δύο ενήλικων μελών της κοινότητας από άγνωστη αιτία, καθώς οι φόνοι φαίνεται να μην έχουν αφήσει ίχνη. Οι φόνοι αυτοί εξάπτουν την περιέργεια του ιατροδικαστή και της Αστυνομίας του Λονδίνου, καθώς πέρα από το μυστήριο σκηνικό που έχουν διαπραχθεί οι φόνοι, τα παιδιά της κοινότητας έχουν εξαφανιστεί, δίνοντας την εντύπωση ότι απάχθηκαν. Μετά από τα πολλά αδιέξοδα που οδηγήθηκαν οι αστυνομικοί, και τις υποθέσεις του ιατροδικαστή γύρω από την υπόθεση, η ιστορία ολοκληρώνεται με την εύρεση των δραστών και την άποψη της αιτίας που διαπράχθηκαν οι φόνοι.

Το σκηνικό αφήγησης: Στο «Εκτός ελέγχου», ο Ballard χρησιμοποιεί τον τύπο της εγκληματικής φαντασίας με έναν μη συμβατικό τρόπο για να τονίσει αυτήν την παθολογική μορφή που μπορεί να λάβει η διαδικασία της κοινωνικής αποξένωσης. Η ιστορία τεκμηριώνεται με  τη διερεύνηση ενός μυστηρίου μαζικής δολοφονίας από τον ιατροδικαστή ψυχίατρο, τον Δρ. Richard Greville, αναπληρωτή σύμβουλο της Μητροπολιτικής Αστυνομίας, που καλείται ως έσχατη λύση στην επίσημη προσπάθεια εξεύρεσης εξήγησης για τον θάνατο τριάνταδύο ενηλίκων σε μια καλά φυλαγμένη, ασφαλή, εύπορη προαστιακή κοινότητα.

Στην περιγραφή της κοινότητας αυτής, αναφέρεται η ύπαρξη ενός χώρου ελέγχου, με φύλακα ασφαλείας. Γεγονός που αποσκοπεί στην αποφυγή της αστικής βίας και της εγκληματικότητας, μέσω ενός καλά σχεδιασμένου συστήματος ασφαλείας και επιτήρησης. Σαν συνήθη εξέλιξη τέτοιον λογοτεχνικών έργων, η δολοφονία των ενηλίκων εμφανίζεται ως μία ξαφνική και απρόβλεπτη ρήξη στην ασφάλεια και την τάξη που επικρατεί στην κοινότητα.

Η επιλογή των gated coomunities και οι δυνατότητες τους: Όπως θα δούμε και παρακάτω, στο έργο του ίδιου συγγραφέα, High Rise, επιλέγεται πάλι μια περιφραγμένη κοινότητα (gated community) με διαφορετικά χαρακτηριστικά. Ο λόγος που ο συγγραφέας επιλέγει το συγκεκριμένο σκηνικό σε πολλά από τα έργα του είναι διότι έτσι του προσφέρεται μια καλύτερη ευκαιρία για την ανάλυση της σχέσης μεταξύ αστικού πολιτισμού και βίαιου εγκλήματος, καθώς και των «ψυχολογικών τροποποιήσεων που συμβαίνουν χωρίς τη γνώση των ίδιων των κατοίκων» σε περιορισμένους χώρους. Στο «Εκτός ελέγχου» εκτός από την ύπαρξη του φυλακίου στην είσοδο του συγκροτήματος, η κοινότητα προστατεύεται από την εξωτερική εισβολή με «ψηλούς τοίχους και κάμερες παρακολούθησης».

Αυτό το φαινόμενο της κοινωνικής απόσυρσης σε ομοιογενή κοινότητες ως απάντηση στις αβέβαιες συνθήκες της σύγχρονης ζωής, τις οποίες ο Ballard εξετάζει στις αφηγήσεις του για την εγκληματική φαντασία, αντικατοπτρίζει τις σύγχρονες ανησυχίες του αστικού πολιτισμού, που έρχονται αντιμέτωποι με μια μετάλλαξη του ίδιου του νόμου της «κοινότητας». Η κοινότητα στο «Εκτός ελέγχου» αποτελείται από ενήλικες ανθρώπους με επιφανή επαγγέλματα, όπως στελεχών εταιρείας, μεγιστάνες των μέσων ενημέρωσης, χρηματοδότες, επιτυχημένοι καλλιτέχνες και γιατροί. Αυτοί οι ηλικιωμένοι επαγγελματίες απολαμβάνουν το διπλό κοινωνικό προνόμιο της προστατευόμενης ιδιωτικότητας και  της αυτοτελούς απόστασης από τη μητρόπολη ενώ παράλληλα, του προσφέρεται  η «ευκολία πρόσβασης» στους προνομιακούς τομείς εργασίας τους μέσω του αυτοκινητόδρομου Μ4. Ως σκηνικό ιστορίας για εγκλήματα, υπάρχει, ωστόσο, μια δυσοίωνη αμφιθυμία για αυτό το περιφραγμένο μέρος. Το Pangbourne Village περιγράφεται, σε μια συνομιλία, τόσο ως «φρούριο», από τον Δρ Γκρέβιλ, εντυπωσιασμένο από την εκλεπτυστικότητα των συστημάτων «άμυνας» του, όσο και ως «φυλακή» από τον αστυνόμο που τον βοηθά στην έρευνα του. Το παράδοξο είναι ότι ο τόπος, ενώ έχει σχεδιαστεί για να κρατήσει το έγκλημα έξω, καταλήγει με την αναπαραγωγή του εγκλήματος μέσα στα τείχη του.

Ένα κρίσιμο σημείο στην εξέλιξη της αφήγησης: Μια βασική στιγμή της έρευνας είναι η επίσκεψη στο σπίτι των Maxteds, ως μέρος της σχολαστικής κάλυψης του Δρ Γκρέβιλ για τη σκηνή του εγκλήματος. Αυτό είναι και το σημείο όπου ο ιατροδικαστής έχει την πλήρη αποκάλυψη του βαθμού στον οποίο η ζωή των παιδιών στο Pangbourne Village ήταν μια κατάσταση εγκλεισμού και οι πρώτες ενδείξεις για τους επικεφαλής και τα κίνητρα των δολοφονιών. Εδώ, συνειδητοποιεί την «περιέργεια» όλου του τόπου, η οποία αποπνέει την «αίσθηση της πολύ διαταγμένης ζωής που ζει εδώ […] σχεδόν πολύ διαταγμένη». Τα παιδιά φάνηκαν να έχουν γεμίσει όλη την ώρα της ημέρας τους με χρήσιμες, διδακτικές δραστηριότητες, εποπτευόμενες προσεκτικά από τους γονείς, ή άλλες τις οποίες αναμενόταν να αναφέρουν, και χρησιμοποιήθηκε τηλεόραση κλειστού κυκλώματος για την παρακολούθηση κάθε γωνίας του χώρου στον οποίο μετακινούνταν - συμπεριλαμβανομένων των υπνοδωματίων τους . Αυτή η συνεχής παρακολούθηση, στο όνομα της ασφάλειας, σε συνδυασμό με τον αυστηρό έλεγχο του χρόνου των παιδιών ως αποτελεσματικό όργανο στην εκπαίδευσή τους, έκανε ολόκληρο το μέρος «ένα ζεστό, φιλικό, κατώτερο Alcatraz», όπως το περιγράφει ο αστυνομικός.

Συσχέτιση της περιφραγμένης κοινότητας του Pangbourne Village με το Panopticon: Στην περιφραγμένη κοινότητα του χωριού Pangbourne, μπορούμε εύκολα να αναγνωρίσουμε τα χαρακτηριστικά του θεσμού του Panopticon, που περιεγράφηκε μέσω της προσπάθεια του Jeremy Bentham για την αναμόρφωση του σωφρονιστικού συστήματος με βάση μια απλή αρχιτεκτονική ιδέα (η κυκλική διάθεση των σωμάτων σε ξεχωριστά κελιά) και μια οπτική αρχή (η ύπαρξη ενός κεντρικού πύργου παρακολούθησης), πράγμα που ποτέ δεν επιτεύχθηκε στην πράξη. Το Panopticon κάνει την άσκηση της δύναμης πολύ αποτελεσματική, μέσω μιας πειθαρχικής τεχνολογίας που βασίζεται στη συνεχή παρακολούθηση. Στο χωριό Pangbourne, η ίδια η περιφραγμένη κοινότητα αποτελεί ένα τέτοιο περίβλημα, όπου η παρουσία και η απουσία κάθε ατόμου καθορίζεται μόνιμα από τις πανταχού παρούσες κάμερες παρακολούθησης. Επιπλέον, καθένα από τα δέκα σπίτια είχε το δικό του εσωτερικό σύστημα πανοπτικού ελέγχου, το οποίο έκανε τη σωματική και συναισθηματική ιδιωτική ζωή των παιδιών πρακτικά αδύνατη, παρά το γεγονός ότι είχαν τον δικό τους χώρο που τους παραχωρήθηκε γενναιόδωρα στα σπίτια τους. Ο έλεγχος καθ’ όλη την διάρκεια της ημέρας, μέσω των αυστηρά προγραμματισμένων προγραμμάτων, ήταν ένας άλλος τρόπος με τον οποίο διασφαλίστηκε η συνεχής διαθεσιμότητα των παιδιών για πειθαρχία.

 Οι προσπάθειες των γονέων του Pangbourne Village να προετοιμάσουν τα παιδιά τους για τη ζωή μιας κοινωνικής ελίτ, προστατευμένης από τους κινδύνους μιας μικτής κοινότητας, βασίζεται σε λεπτές αλλά αναπόφευκτες καταναγκαστικές μεθόδους, οι οποίες αλλάζουν επίσης τη συναισθηματική τους ζωή. Ο Δρ Γκρέβιλ σχολιάζει, χωρίς να ανησυχεί, για την «παρακολούθηση της καρδιάς» που πραγματοποιήθηκε στο σπίτι των Maxteds, συνειδητοποιώντας, καθώς προχώρησε η έρευνα, ότι η υποτιθέμενη ευτυχία και άνεση στη ζωή των παιδιών ήταν στην πραγματικότητα ένα βάρος, ότι η υπερβολική φροντίδα των γονιών τους, παρά όλες τις καλές προθέσεις, θεωρήθηκε τυραννία, περιορίζοντας την ελευθερία τους και διατηρώντας τους στην κατάσταση των κρατουμένων.

Η αιτία των δολοφονιών: Η «Σφαγή Pangbourne», όπως ανέφερε συνεχώς ο Τύπος, ήταν, όπως υποψιάζεται ο Δρ Γκρέβιλ, «μια απελπισμένη εξέγερση, […] πράξη μαζικής τυραννικοκτονίας» . Η «μαλακή» δύναμη που ασκεί το Panopticon δεν είναι λιγότερο επιζήμια για την απαλότητά του και το συμπέρασμα του ερευνητή είναι ότι «τα παιδιά του Pangbourne δεν εξεγέρθηκαν ενάντια στο μίσος και τη σκληρότητα. Το αντίθετο […]. Ο λόγος που εξεγέρθηκαν ήταν ένας δεσποτισμός της καλοσύνης. Σκότωσαν για να απελευθερωθούν από την τυραννία της αγάπης και της φροντίδας ». Ο προσεκτικός, ψυχρός σχεδιασμός των δολοφονιών, ο τέλειος συγχρονισμός τους και η ακαταλληλότητα τους (οι μέθοδοι δολοφονίας επιλέχθηκαν έτσι ώστε οι δολοφονίες να «εκτελούνται σε σύντομο χρονικό διάστημα, ίσως όχι περισσότερο από δέκα λεπτά») εμφανίζουν τον ίδιο αδιάφορο, «τεχνολογικός» ορθολογισμό όπως αυτός του συστήματος στο οποίο ήταν φυλακισμένα. Βλέποντας το βίντεο της αστυνομίας που καταγράφηκε μέσα σε λίγες ώρες μετά τις δολοφονίες, ο Δρ Γκρέβιλ δίνει μια πρώτη περιγραφή του σχεδόν κυριολεκτικά μετα-ανθρώπινου τοπίου της πανοπτικής ουτοπίας του Pangbourne Village: «όλα είναι περίεργα αμαυρωμένα, αποστραγγισμένα από κάθε συναίσθημα, και φαίνεται να επισκέπτεται ένα σύνολο εργαστηρίων σε ένα επιστημονικό πάρκο υψηλής τεχνολογίας όπου δεν απασχολούνται εργαζόμενοι».

Βιβλιογραφία:

1.       Ballard, 2011: J.G Ballard, Εκτός ελέγχου, εκδόσεις Άγρα, Αθήνα.

2.       Andrzej Ciuk Katarzyna Molek-Kozakowska, 2010: 2.   Andrzej Ciuk Katarzyna Molek-Kozakowska, «Exploring Space: Spatial Notions in Cultural, Literary and Language Studies; Volume 1: Space in Cultural and Literary Studies, Cambridge Scholars Publishing, p. 169-173, United Kingdom.

3.       Narsullah Mambrol, 2019, «Analysis of J.G. Ballard’s Novels» , <https://literariness.org/2019/06/02/analysis-of-j-g-ballards-novels/>, (πρόσβαση 10/04/2020)

4.       Cornelia Macsiniuc, 2017, University of Suceava,  «Discipline and Murder: Panoptic Pedagogy and the Aesthetics of Detection in J.G. Ballar’s Running Wild», Ρουμανία.

High Rise – J.G. Ballard, εκδόσεις Κέδρος,2017

Σύντομη περίληψη της υπόθεσης: Σε αυτό το βιβλίο του J.G.Ballard το κτίριο είναι κάτι περισσότερο από ένα σκηνικό υπόβαθρο, αλλά λειτουργεί ως πρωταγωνιστής μιας αφήγησης κοινωνικής αποσύνθεσης.  Το κτίριο αυτό περιγράφεται ως ένα επιβλητικό συγκρότημα πέντε υπερσύγχρονων οικοδομημάτων που υψώνονται ως τον ουρανό. Μια «αυτάρκης πόλη, που αναπτύσσεται κάθετα», όπως αναφέρεται και στο οπισθόφυλλο του βιβλίου, κατέρχεται από τον πολιτισμό στον φυλετισμό, σε κυνηγετικές-συλλεκτικές βιαιότητες (υπάρχουν περιγραφές κανιβαλισμού),αλλά και σε ένα είδος μαζικής ψύχωσης όπου οι κάτοικοι οπισθοχωρούν από τον έξω κόσμο. Αυτή η καθ’ ύψος τοποθέτηση των ενοίκων αποτυπώνει την ταξική διαστρωμάτωση τους: στους χαμηλότερους ορόφους ζουν οι λιγότερο ευκατάστατοι, στους ψηλότερους οι πιο προνομιούχοι. Αυτό εμφανίζεται και μέσω των τριών «πρωταγωνιστών» του κειμένου, δηλαδή των Richard-Wilder (κάτοικος του δευτέρου ορόφου), δόκτορας Robert Laing (κάτοικος της μεσαίας τάξης, το διαμέρισμά του βρίσκεται στον 25^ο όροφο) και ο Anthony Royal, (ο αρχιτέκτονας του οικοδομήματος και ο ιδιοκτήτης του ρετιρέ, 40^ος όροφος). Με την κάλυψη του εντυπωσιακού κεντρικού ουρανοξύστη, η άλλοτε «χαλαρή» και «ανέμελη» ζωή των κατοίκων, που παρουσιάζεται μέσα από τα καθημερινά πάρτι που διοργανωνόταν στους «επάνω ορόφους», καταρρίπτεται. Μετά από τις διαρροές του ίδιου του πολυώροφου κτιρίου, καθώς και των προβλημάτων που προκύπτανε, παρουσιάστηκαν βίαιες συμπεριφορές μεταξύ των κατοίκων, ένας κοινωνικός πόλεμος μεταξύ ορόφων που οδήγησε στην ολοσχερή καταστροφή τόσο του κτιρίου, όσο της σύστασης του.  Ίσως ο σκοπός να ήταν η επιβίωση του «δυνατού».

Το υπόβαθρο του αφηγήματος: Ο συγγραφέας, μέσα από μία σειρά αφηγημάτων, όπως τα «The Atrocity Exhibition (1970)», «Crash (1973)» και «Concrete Island (1974)» καταλήγει να γράφει το «High Rise (1975)» με κάθε προηγούμενο να είναι ένα λιθαράκι για το επόμενο. Η θεματική του «High Rise» ακολουθεί αυτή του «Concrete Island», ένα χρόνο μετά. Αποτελεί μια τυπική υπόθεση του Ballard που αφορά το πώς μπορεί ο άνθρωπος να ξεπεράσει τον φόβο, την πείνα, την απομόνωση και να βρει το θάρρος και την πονηριά να νικήσει οτιδήποτε του πετάνε τα στοιχεία. Αυτό που συνδέει όλα αυτά τα αφηγήματα είναι η εξερεύνηση των περιφραγμένων κοινοτήτων, σωματικά και ψυχολογικά, ένα θέμα που υποδηλώνει τις εμπειρίες παιδικής ηλικίας του Ballard που διαμορφώθηκαν κατά την παραμονή του σε στρατόπεδο αιχμαλώτων πολέμου στα περίχωρα της Σαγκάης τη δεκαετία του 1940.

Το δομημένο περιβάλλον δεν είναι ένα σκηνικό, αλλά είναι αναπόσπαστο και ιδιαίτερο στοιχείο στους επαναλαμβανόμενους συμβολισμούς του - από εγκαταλελειμμένους διαδρόμους, έως καμπυλόγραμμους πεζόδρομους και τις ατέρμονα μυστηριώδεις πισίνες. Ίσως περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο συγγραφέα, επικεντρώθηκε στο φυσικό περιβάλλον των χαρακτήρων του και στα αποτελέσματα που είχε αυτό στην ψυχή τους. Επίσης, το ενδιαφέρον του στρεφόταν  στο υποβόσκων περιεχόμενο των κτιρίων, αυτό που αντιπροσώπευαν ψυχολογικά. Ή, όπως το έθεσε κάποτε παραπλεύρως, «έχει η γωνία μεταξύ των δύο τοίχων ένα χαρούμενο τέλος;» - με το οποίο εννοούσε ότι προβάλλουμε την αφήγηση στην εξωτερική πραγματικότητα, με την οποία η φαντασία επαναπροσδιορίζει τον κόσμο.

 Το High Rise και ο φροϋδισμός: Το High-Rise έχει ένα σαφώς φροϋδικό στοιχείο στους τρεις κύριους πρωταγωνιστές του. Ο Ρίτσαρντ Γουίλντερ αντιπροσωπεύει το ID; Ο Δρ Robert Laing είναι ο ego και ο αρχιτέκτονας του κτηρίου, Anthony, ο οποίος ζει σε ένα από τα διαμερίσματα ρετιρέ, είναι ο super-ego. Το οικοδομικό τετράγωνο των ουρανοξυστών και η ευρύτερη πόλη νοούνται ως ζωντανοί οργανισμοί, έχοντας τη δική τους συνείδηση. «Όπως ένας τεράστιος και επιθετικός κακοποιός, το πολυώροφο ήταν αποφασισμένο να προκαλέσει κάθε πιθανή εχθρότητα σε αυτούς (τους κατοίκους)». Οι χαλαρωτικές γραμμές του ορθογώνιου πύργου έρχονται σε αντίθεση με τον «ορατό ορίζοντα της πόλης» που «έμοιαζε με τον διαταραγμένο εγκεφαλογράφημα μιας άλυτης ψυχικής κρίσης». Σε αυτό το ψυχοδυναμικό επίπεδο οι κάτοικοι απολαμβάνουν πραγματικά την καταστροφή των υπηρεσιών που προσφέρει το κτίριο και την αυξανόμενη αντιπαράθεση μεταξύ των ορόφων. Αλλά αυτό δεν είναι ταξικός πόλεμος - οι κάτοικοι είναι όλοι επαγγελματίες της μεσαίας τάξης - είναι εδαφικός, αταβικός.

Ο J.G. Ballard απαντά στον μοντερνισμό: Μια μεγάλη επιρροή του Ballard ήταν ο Αμερικανός καθηγητής αστικού σχεδιασμού, Oscar Newman, ο οποίος μέσα από το βιβλίο του Defensible Space: People and Design in the Violent City (1972), υποστήριξε ότι η αστική βία μπορεί να μετριαστεί από σχέδια και διατάξεις που εκμεταλλεύονται τη φυσική παρακολούθηση των ανοιχτών χώρων εντός και εκτός των κτιρίων, κάτι από το οποίο τα πολυώροφα κτίρια κυρίως υστερούν.

            Διαβάζοντας το High Rise κανείς, είναι δύσκολο να μην αναγνωρίσει το κριτικό πνεύμα που έχει διαμορφώσει ο συγγραφέα απέναντι στο κίνημα του μοντερνισμού και την εξέλιξη της αρχιτεκτονικής τα τελευταία χρόνια. Θα μπορούσαμε να υποστηρίξουμε ότι τόσο η “Cité Radieuse” και η “Unite d' Habitation”  του Le Corbusier στη Μασσαλία υπήρξαν σημαντικά σημεία αναφοράς για την διαμόρφωση του οικοδομήματος του High Rise.

Το High-Rise εμφανίζει επίσης μερικές από τις σκέψεις σχετικά με τα μπλοκ πολυώροφων κτιρίων ή και ουρανοξυστών, όπως αυτές διατυπώνονται τη στιγμή που γράφτηκε το μυθιστόρημα. Μετά από μια σειρά «αποτυχημένων» πολυώροφων έργων από τη δεκαετία του 1960 και μετά, οι άνθρωποι άρχισαν να ασκούν κριτική στην αρχιτεκτονική ως μια μορφή κοινωνικής μηχανικής, η οποία θα μπορούσε να επηρεάσει τη συμπεριφορά των κατοίκων με αρνητικούς τρόπους.

Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι το Pruitt Igoe στο St Louis στις ΗΠΑ. Το συγκεκριμένο συγκρότημα πολυκατοικιών μετά την ολοκλήρωσή του στις αρχές της δεκαετίας του 1950, έγινε γρήγορα γνωστό για τις κακές συνθήκες διαβίωσης και την εγκληματική συμπεριφορά. Ο αρχιτέκτονας Minoru Yamasaki, ο αρχιτέκτονας του συγκροτήματος, θρήνησε: «Ποτέ δεν πίστευα ότι οι άνθρωποι ήταν τόσο καταστροφικοί.» Η κατεδάφισή του Ptuitt Igoe το 1972 χαρακτηρίστηκε από τον Charles Jencks ως «την ημέρα που πέθανε η σύγχρονη αρχιτεκτονική».

Άλλο ένα τέτοιο παράδειγμα είναι το Barbican Estate στο Λονδίνο - το οποίο ήταν ίσως μια οπτική αναφορά για την ταινία – προβάλλοντας τα "highwalks". Αυτοί οι ανυψωμένοι, καλυμμένοι διάδρομοι θεωρήθηκαν ως το μέλλον της κίνησης των πεζών. Οι αρχιτέκτονες σχεδίασαν ακόμη και το σύστημα highwalk με σημεία σύνδεσης, έτοιμα για τη σύνδεση νέων διαδρομών. Αλλά αυτή η έκδοση του Λονδίνου δεν έφτασε ποτέ, και σήμερα τα μονοπάτια είναι απλώς μια εκκεντρότητα του κτηρίου.

Η πυκνότητα και η ένταση του High-Rise δεν αντικατοπτρίζονται ακόμη από τη σύγχρονη κοινωνία - και μπορεί να μην συμβεί ποτέ όμως, με το αφήγημα του αυτό, ο Ballard θέτει τα θεμέλια γύρω από την σκέψη σχετικά με την επιρροή του δομημένου περιβάλλοντος στην ψυχοσωματική διάσταση του ανθρώπου. Επίσης, ενεργεί και ως προειδοποίηση ότι το δομημένο περιβάλλον μπορεί και αντικατοπτρίζει τους πολιτισμούς και τις αξίες της κοινωνίας που το δημιούργησε.

Βιβλιογραφία:

1.       Ballard, 2017: J. G. Ballard, High Rise, Κέδρος, Αθήνα.

2.       Chris Hall, 2015, «Why JG Ballard’s High-Rise takes dystopian science fiction to a new level», <https://www.theguardian.com/books/2015/oct/03/jg-ballards-high-rise-takes-dystopian-science-fiction-to-a-new-level> , (πρόσβαση 14/04/2020)

3.       Nick Dunn, 2016, «Why the dark world of J.G Ballard’s High-Rise is not so far from reality», <https://www.citymetric.com/fabric/why-dark-world-jg-ballards-high-rise-not-so-far-reality-1936> , (πρόσβαση 14/04/2020)

4.       Amy Wiley, University of Reading, 2016, «Between the image and the building: an architectural tour of 'High­Rise'», <https://onlinelibrary.wiley.com/doi/abs/10.1111/criq.12247> & <http://centaur.reading.ac.uk>, (πρόσβαση 17/04/2020)